inhoudsopgave

VOORWOORD BIJ HET TWEEDE DEEL
HOOFDSTUK 8			Afwijkende oplossingen van het dominantseptiemakkoord	137
	LES 39 LES 40 LES 41 LES 42 LES 43 LES 44 LES 45	Het bedrieglijk slot V7 —> VI Dominantseptiemakkoord —> verhoogd IV Dominantseptiemakkoord op de verlaagde VIIe trap De double ending Het toegevoegde dominantseptiemakkoord Meer afwijkende oplossingen van het dominantseptiemakkoord • op kleine terts afstand • op grote terts afstand • op grote secunde afstand • op kleine secunde afstand Wisseldominant —> 6/4-akkoord en de herharmonisatie daarvan		137 140 141 144 146 147 147 149 151 152 154
HOOFDSTUK 9			De turn around en iets over vorm	159
	LES 46 LES 47 LES 48 LES 49	De TA naar de tonica in majeur en mineur De TA naar de IIe trap in majeur en mineur Andere veel voorkomende TA’s • naar de IVe trap • van majeur naar de parallel mineur en v.v. • naar de tussendominant op de VIe trap Andere soorten TA • naar IV in een snelle 4-kwarts of alla breve maat • naar I in een snelle 4-kwarts of alla breve maat • naar de parallel min. in een snelle 4-kwarts of allabr.maat • twee maten TA naar de verhoogde IVe trap • herhaling zonder TA • van majeur naar gelijknamig mineur en de querstand • naar de TV-wisseldominant		160 163 166 166 166 168 169 169 169 170 170 171 172 173
HOOFDSTUK 10			Pianozettingen met verzwegen bas	177
	LES 50 LES 51 LES 52 LES 53 LES 54 LES 55	De lintharmonisatie, een vervolg Bijzondere lintzettingen • zuivere parallelharmonie Statische akkoorden met verzwegen bas Mineur-7- en Ø-akkoorden met verzwegen bas Dominantseptiemakkoorden met verzwegen bas • met de kwint onderin Dominantenketting met verzwegen bas • toonfamilies van de kwint en de grondtoon • toonfamilies als bewegende tonen • toonfamilies in de lintzetting Nog enkele voorbeelden om te oefenen		177 185 188 193 199 202 204 206 207 210 212 215
HOOFDSTUK 11			De relatie melodie-harmonie	221
	LES 56 LES 57 LES 58 LES 59 LES 60	Wat horen we? 1. Opbouw van in de jazz meest gebruikte akkoorden 2. Akkoorden die goed op elkaar aansluiten 3. Versierende akkoorden en hun toepassing 4. Harmonisch ritme en metrum 5. De toonsoort 6. De basmelodie is ook een melodie 7. De kwart in een majeurakkoord 8. Uitwijkingen naar 'familie' 9. Verdubbeling van de bas 10. Ongelukkig toegepaste akkoorduitbreidingen en alteraties 11. Het nut van een akkoord 12. Gebroken akkoorden in de melodie 13. Versierende tonen in de melodie 14. Akkoordenschema maken vanuit een piano/zang partij Het verticale element in de harmonie A. Akkoorddiagrammen • Samenvatting van het systeem B. Toepassing van het verticale element in de harmonie Het horizontale element in de harmonie Uitwijking naar 'familie' VI en III • naar VI in majeur • naar VI in mineur • naar III in majeur • naar III in mineur Uitwijking naar 'familie' V en IV • naar de dominanttoonsoort (V) • naar de subdominanttoonsoort (IV en II); het richtakkoord • Het richtakkoord Substituut voor de II-V-gang en de tritonus-II-V • De leidtoon in de melodie • Het m7/13-akkoord • Het TV-dominantseptiemakkoord • De TV-II-V-gang • De –13 in de melodie • De –10 en –9 in de melodie • De +11 in de melodie		222 224 224 225 225 226 227 227 227 228 228 228 229 229 229 230 230 234 236 241 249 249 250 253 254 260 260 262 264 270 270 270 270 271 271 272 277
HOOFDSTUK 12			Allerlei	279
	12.1 12.2 12.3 12.4 12.5 12.6 12.7	Rhythm and practice of piano accompaniment The piano intro • examples of four-bar intros Scales and modes Overtones, Superimposed Triads, and the Mystic Chord The Circle of Fifths, Axis Cross System, and Octotonics The harmonies of the blues A few tips and suggestions		279 282 283 284 291 294 296 301
APPENDIX		Oplossingen van de overmatige drieklanken in de toonsoortfamilie van C (C-E-As)		304
Index trefwoorden				Ind. 1-6